每年上海书展上，童书展位总是人头攒动。而在众多童书中，绘本（又名“图画书”，Picture Book），是当下市场上最受欢迎童书类别之一。这些以图片为主、字数不多的书籍，以“人生中的第一本书”的姿态走进孩子们的生活，也不知不觉成为了很多大人的心头好。
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新闻晨报·周到记者对话了多位热爱童书的专业人士，试图从他们的角度为你解答，那些爱读童书的大人究竟从童书中收获了什么？如果要给自己和孩子挑选童书，又有哪些好办法？
他们为何爱童书？
回头看自己从事童书等图书国际版权运营的16年，谢逢蓓说的最多的，就是“喜欢”。
作为上海国际童书展专业顾问、世界经典图画书“巴巴爸爸“系列等童书译者，她早年在法国留学时接触到了大量儿童绘本，也从那时起对绘本产生了浓厚的兴趣，“原来儿童书可以做成这样，可以讲述那么多价值观、世界观的东西。”
抱着“怎么能把这么好看的书做出来”的好奇，谢逢蓓陆续在海内外不同的童书出版机构工作，渐渐走进了童书的世界。她至今依然记得，刚刚开始从事这份工作的时候，母亲曾经问她，“你这些书这么点字，有人买吗？”
幸运的是，谢逢蓓开始从业的那些年，正是国内童书和绘本推广热潮开始催生的阶段：从2002年发端，到2008年后的越来越多作家、编辑成为阅读推广者，“绘本阅读”的概念开始走进家庭、学校，再到2010年代，人们逐渐越来越接受形式多元的童书，也越来越认可这些作品对阅读习惯培养的作用。
在谢逢蓓看来，无论是经典还是新鲜内容，好的童书本质上都有相似性——能从儿童本位出发，与儿童共情、共鸣，同时具有很强的艺术性。这些特质，是它们能打动全年龄层读者的原因所在。
“90后”的童书策划编辑欧阳秋雯则是较早接触绘本的一批年轻人。从小阅读绘本、酷爱画画的她，在大学毕业后决定放弃家人期许中的安稳职业，选择自己喜爱的事业。
于是，她跨专业考取了海外大学的绘本创作研究生课程。那时，和她一起学习的很多同学都是一样的“半路出家”，“大家都是不同的年龄段，可能原来也有不同的工作，但因为热爱转向了这个事业”。
从阅读绘本到逐渐成为绘本的创作者、从业者，在欧阳秋雯看来，大人们能从童书里最直接的获得就是美好，“一个童书创作者往往会把自己希望小朋友看到的美好的世界、美好的品质放到作品里，大人们自己是先被感动的。”
大人从童书里看见了什么？
尽管绘本阅读已经成为图书市场的热词，但在如何选择、阅读此类书籍时，疑问依然不少：以图画为主的童书，到底要怎么读？
答案可能让你意外：不妨向孩子学学怎么读！
欧阳秋雯注意到，孩子对读图有着天然的敏感，许多成年人一眼看过去注意不到的细节，却会被孩子意外发现，“孩子的阅读重点你是没有办法预知的，往往一幅画大人看到的是主角，而小朋友关注可能是背景里很小的东西。”
所以，站在从业者的角度，谢逢蓓也鼓励读者先感受，尤其是在亲子阅读时，不用太过担心孩子是不是“看得懂”，“有时候，孩子对图像的敏感度会比大人要高很多。他们在看图的过程中就会有思考，比如前一张图和后一张的连接、故事的发展，其实孩子都在动脑筋”。
“85后”的读者白白则形容自己就是个纯粹的“感受派”——她第一次在书展上翻阅绘本，就被唯美的画面吸引住了。“没有别的理由，就是觉得太好看了，拿回家当装饰也可以啊！” 现在，她经常会和朋友推荐那些“小学生看太幼稚，都市白领看刚刚好”的作品，“看得越多，越能发现作者的巧思，很有乐趣”。
不仅如此，童书也会给成年读者提供一些看待人生的不同视角。去年，谢逢蓓翻译了法国绘本《当我们老去的时候》，故事从一位老奶奶的视角切入，用她的口吻琐碎而温柔地回忆了一生。而今年的新书《池塘的新家》则讲述了一个老爷爷和心爱的池塘相伴的故事，“明明是很浅显的语言，就把一些很大的道理讲清楚了。不同的人看出来的感觉都不一样”。
治愈、放松、开阔眼界……白白如此形容童书给自己带来的收获。她最近喜欢的一本书叫《24个菜市场的环球之旅》，这是一本关于世界各地菜市场的“科普书”，却总让她一读再读，“烦躁的时候看看这种有烟火气的生活，也是一种诗与远方吧”。
怎么给大人孩子挑童书？
既然大人、孩子都合适，怎么挑童书更好？
一种公认的方法，是认准深耕童书和绘本领域的出版社与机构。启发、信谊、接力、蒲蒲兰、明天等等都已经是国内相当成熟和领先的童书品牌。在谢逢蓓看来，如果是给孩子挑选读物，要尽可能地给孩子多一些自主权，比如利用图书馆、书展的机会给他们自行发掘的空间，“可以先有方向地把他们带到比较好的出版社的展区，保证了基本的品质以后，保护他们的兴趣，逐步让他们认识到阅读是自己的事情”。
与此同时，引进与原创，也是童书市场上一个关注度极高的话题——对比海外百年的绘本发展历史，中国原创绘本的创作显然起步较晚，是不是引进作品就一定更值得买呢？
“现在国内的绘本创作已经超过大家的想象了。”欧阳秋雯告诉记者，近几年国内原创童书行业人才济济，无论是写故事的作家，还是负责画面的插画师，整体的水平都非常突出，“不管是故事还是画面，大家在表达上都非常多元”。
谢逢蓓同样认为，国内的原创作品很可能给大小读者带来惊喜。以今年反向输出海外的《夏天的故事》，虽然说的是几个孩子离开熟悉的家庭的故事，但那份不舍的心情、成长的变化，以及唯美的黑白版画勾勒出的夏天野趣，对海外读者而言同样有共鸣和吸引力。
至于如何发现更多新鲜的作品，白白的建议是“不要只看经典畅销榜”，“网站畅销榜上的童书大部分还是以经典为主，在图书馆也都能借到。如果是真的想找一些符合自己喜好的作品，我觉得可以多关注一些在线的推荐，或者自己到书店、展会淘一淘，更容易发现一些小众但是有趣的作品”。
对此，谢逢蓓也认为，从儿童阅读兴趣培养的角度看，大部分家庭很难持续性地对绘本类作品进行投入，图书馆、阅读推广机构就能成为一个很好的补充。“书能流动起来也是很好的，通过图书馆、阅读推广机构，给小众的绘本提供借阅的空间，让绘本的创作能保持多面性。”